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据光明日报报导，提起《茶花女》，有人会先想起那部文学名著，有人则会提到那部著名歌剧，还有人会认为这是一部电影或话剧。的确，在艺术史上，很少有哪部作品像《茶花女》这样，同时在诸多艺术领域都享有盛誉。

译林出版社出版的小说《茶花女》译者郑克鲁在序言中如此说：“《茶花女》从小说到剧本再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。”

其实，《茶花女》在中国的传播史上，还有不少颇可玩味的艺坛往事。说起把《茶花女》译介到中国来，就不得不提到清末民初的一位著名翻译家林纾。康有为在一首诗中，把林纾与翻译《天演论》的严复相提并论：“译才并世数严林，百部虞初救世心。”

完全不懂外语的林纾成了译作无数的“译界大王”，已是咄咄怪事。而林纾的第一部译作就是《茶花女》，这部作品让他一举成名。

1897年早春，林纾的妻子离世，他备受打击，郁郁寡欢。他去看望好友魏瀚时，好友为了让他排解愁绪，建议他和从法国留学归来的王寿昌做翻译。王寿昌十分熟悉法国文学。但林纾有些犹豫，在魏、王二人的极力劝说下，林纾终于同意了。

《茶花女》是法国作家小仲马的代表作，描写了巴黎上流社会交际花玛格丽特与阿尔芒的爱情悲剧，凄婉感人。林、王二人开启了一种奇特的翻译合作模式。王寿昌先口译，尔后林纾用文言文加以笔述。当两人译到感人处时，常常相对而泣。他们将书名译为《巴黎茶花女遗事》，“遗事”是我国传统话本比较喜欢用的一个书名，最著名的“遗事”大概是《大宋宣和遗事》，其中就有《水浒传》的蓝本，成书于元代笔记小说辑录，以说书方式连贯而成。林纾给《茶花女》起了这个本土化的名字，很符合中国人的胃口。

林纾署名冷红生，王寿昌署名晓斋主人。在引言中，林纾道及了翻译这本书的缘由。

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